玻璃鑲嵌畫質(zhì)地堅(jiān)硬，色調(diào)明快，不怕潮濕和日曬，也不宜變色。嵌片的質(zhì)感與數(shù)量所產(chǎn)生的特殊的形、色、光的效果，使畫面顯得渾厚粗獷，色彩斑斕，從而呈現(xiàn)出其他繪畫手段不能達(dá)到的藝術(shù)效果。
　　彩繪玻璃窗是一種畫在玻璃內(nèi)側(cè)，而從外側(cè)欣賞的裝飾玻璃，在工藝上，先在窗框中用鉛條勾勒線條形成畫面，再按鉛條分割出的輪廓嵌入小塊彩色玻璃，組成大幅畫面。玻璃的顏色視建筑內(nèi)部采光情況而定，淡色或無(wú)色玻璃多用于采光欠佳的建筑，圖案多做幾何或植物紋；采光較好的建筑，其玻璃顏色就比較豐富，多作圣經(jīng)故事。盡管玻璃顏色濃濁，彩繪粗糙，透光性差，但教會(huì)更注重于表達(dá)某種思想，而并不在乎畫面上的實(shí)際形象，似乎這種迷離的圖象更能使人的靈魂接近重要地位。
　　伊斯蘭玻璃在世界玻璃發(fā)展史上起了承前啟后的重要作用。7～8世紀(jì)敘利亞的阿勒皮和地中海沿岸地區(qū)延續(xù)羅馬后期的玻璃熔著裝飾，而美索不達(dá)米亞地區(qū)則流行薩珊玻璃的車刻原紋裝飾。伊斯蘭玻璃藝術(shù)繼承、綜合、發(fā)展了這兩種古老的玻璃裝飾藝術(shù)，于9世紀(jì)前后終于形成了自己獨(dú)特風(fēng)格的玻璃器裝飾藝術(shù)。
　　伊斯蘭玻璃工匠首先采用熔著的方法，除了生產(chǎn)貼絲的羅馬式玻璃器外，還生產(chǎn)貼花玻璃。在器皿花飾的磨刻方面，伊斯萊玻璃工匠發(fā)展了薩珊玻璃的車刻工藝，玻璃器的外壁上出現(xiàn)了精細(xì)的植物浮雕紋飾。
　　威尼斯玻璃工匠從15世紀(jì)開(kāi)始也在大力改進(jìn)水晶玻璃工藝，到了16世紀(jì)，他們還掌握了為玻璃除去煙色和為玻璃著色的技術(shù)，以及在玻璃上點(diǎn)彩和描金的技術(shù)。更絕的是他們把不同顏色的玻璃棒加溫熔合在一起，其截面上可見(jiàn)許多五色斑斕的圓形圖案，切成薄片即可裝飾玻璃器，這種工藝被稱作“千花”技術(shù)。他們還研制成功用不透明的乳白色玻璃棒為玻璃器鑲嵌圖案的花格玻璃等等。憑著文藝復(fù)興時(shí)期從威尼斯學(xué)來(lái)的技術(shù)，波希米亞玻璃逐漸形成了一種有著地域特色的工藝模式，顯示出獨(dú)特的裝飾趣味。18世紀(jì)后發(fā)展了代表其主要成就的車刻透明玻璃，采用玉器和寶石的輪雕技術(shù)，在玻璃制品表面刻劃出了浮雕般的紋飾，圖案有肖像、風(fēng)景、建筑、幾何圖形等等，同時(shí)還發(fā)展了夾金、夾銀裝飾工藝。
　　19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，法國(guó)玻璃藝術(shù)的制作獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，取代了二百年來(lái)英國(guó)和波希米亞的優(yōu)異地位，引導(dǎo)了時(shí)代潮流。在經(jīng)歷了吹制工藝、鉛質(zhì)水晶工藝和機(jī)壓工藝這三次脫胎換骨之后，玻璃藝術(shù)迎來(lái)了它的又一次變新，這是不同于前三次技術(shù)革新的藝術(shù)創(chuàng)新。法國(guó)先后誕生了名震環(huán)宇的三大玻璃品牌：加萊（Calle）、道姆（Daum）、拉利克（Lalique），這三個(gè)品牌都是以創(chuàng)業(yè)者的姓氏命名的。
　　加萊的玻璃品種主要有：套色浮雕玻璃器、仿寶石和瑪瑙器、乳色玻璃器、話語(yǔ)玻璃器等。在裝飾方法上運(yùn)用了畫琺瑯、雕刻、貼花、玻璃鑲嵌、吹模、酸腐蝕、金銀鑲嵌等諸多工藝。其中以套色玻璃較堪稱道，這種具有兩層或兩層以上不同色彩的品種，俗稱套料。它是在某種顏色的玻璃胎上，套上熔融的其他顏色玻璃。在工藝流程上，先用吹管將玻璃液吹成外殼，把外殼置于金屬模內(nèi)，再吹進(jìn)第二層不同顏色的玻璃，然后從金屬模上取下該組合玻璃器皿，重新加熱，使二層玻璃相互粘合。若需多層套色，上述工序重復(fù)進(jìn)行，可套至七八層，甚至更多。套色玻璃的外層較厚，在其表面用砣刻或化學(xué)腐蝕的方法，形成層次分明，富立體感的浮雕飾花紋，產(chǎn)生表里兩層顏色的鮮明對(duì)比，故也稱浮雕玻璃。局部紋飾，如花瓣枝葉等，可以通過(guò)控制玻璃的厚度來(lái)達(dá)到顏色深淺的細(xì)微變化，從而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。
　　以多種材料并用，多種工藝綜合的手法來(lái)達(dá)到意想不到的裝飾效果，是道姆玻璃成功的秘訣。他們?cè)谠酗L(fēng)格基礎(chǔ)上，對(duì)顏色和線條進(jìn)行簡(jiǎn)化，并自創(chuàng)玻璃灑金工藝，形成了自己的風(fēng)格。黃金有著和其他金屬不一樣的色澤，它的運(yùn)用給作品帶來(lái)了全新的視覺(jué)效果。蝕刻超過(guò)了車刻成為主要工藝，飾紋大多是象征性的，沒(méi)有過(guò)多的虛飾。顏色輕快明朗，多用稻草黃、糖粉色、海綠色、冰藍(lán)色、深棕色等，不繁雜，也不影響玻璃的透明度。
　　拉利克的藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)于，用模吹或車刻的手段在容器上裝飾浮雕效果的圖案，有時(shí)還用紅、黑琺瑯來(lái)強(qiáng)化圖案的視覺(jué)效果。拉利克產(chǎn)品的成型主要采用失蠟澆鑄、耐熱模澆、燒結(jié)模澆和吹制這四種方式，而現(xiàn)在市面上較稀罕的就是用失蠟法制成的精品（中國(guó)稱之為琉璃），它們凝聚著拉利克的藝術(shù)才華和創(chuàng)作沖動(dòng)。